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  • 风筝不断线——吴冠中百年诞辰收藏大展

    发布时间:2019-03-14 15:15:40 新闻

    快3玩法必中软件 www.or7h.com  风筝不断线——吴冠中百年诞辰收藏大展 


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    2019年正值吴冠中先生诞辰100周年纪念。保利艺术博物馆先后于三亚(2月3日—2月10日)、香港(2月15日—3月1日)两站成功举办“风筝不断线—吴冠中百年诞辰收藏大展”,得到了收藏界、学界及广大公众的高度认可。

    “风筝不断线——吴冠中百年诞辰收藏大展” 第三站将携40余件吴冠中先生水墨及油画佳作于3月16日亮相北京保利艺术博物馆。我们希望藉此展览,与每一位吴冠中艺术的热爱者一起怀念先生,共同分享先生对于生活与艺术的热忱与挚爱。

    吴冠中先生无疑是一位交叠着多重意义的艺术巨擘。在他身上承载着二十世纪上半叶中西文化激烈碰撞的激昂记忆,也在二十世纪后期中国画坛的重要转型中起到主导性的作用;他以“笔墨等于零”的精练言论震惊了整个绘画界,却在绘画的深层观念上投注着传统文人的精神取向;他将自己兼习油画和水墨画比肩于“水陆兼程”,继而在“油画民族化”和“国画现代化”两个方面进行着交互式的艺术探究。



     展览详情 

    开幕仪式:2019年3月16日下午15:00

    日期:2019年3月16日 至 3月31日

    时间:周一至周日 9:00 至 17:00

    地点:保利艺术博物馆

    新保利大厦10层

    (北京市东城区朝阳门北大街1号)


    “风筝不断线” 历届展览回顾 


    2010年 “风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展” 展览现场


    保利拍卖自成立以来,始终致力于吴冠中先生及其伟大艺术在全球收藏界与广泛公众之中的推广与传播。由北京保利策划、举办的两次“风筝不断线—缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展”,面向全球藏家集珍先生各时期经典佳作,全面呈现了先生围绕“水墨现代化、油画民族化”这一核心议题,历经坎坷却不断奋进,终成一代大家的艺术之路。


    2011年 “风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品展” 展览现场


    “风筝不断线——吴冠中百年诞辰收藏大展” 

     第一站及第二站回顾 


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    展览现?。旱谝徽?三亚


    展览现?。旱诙?香港


     参展佳作预览 


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    吴冠中 狮子林

    纸本设色 1988年作 144x297cm

    钤?。喊耸甏?、吴冠中印

    出版

    《吴冠中精品选集》 P188-189 艺达作坊 1996年版

    《中国近代名家书画全集——吴冠中——伴侣》 P44-45 翰墨轩 1997年版

    《论吴冠中——吴冠中研究文选》 P147 广西美术出版社 1999年版

    《吴冠中作品收藏集Ⅱ》 P118-119 人民美术出版社 2003年版

    《吴冠中全集6》 P180-181 湖南美术出版社 2007年版

    《风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展》 保利艺术博物馆 2010年版

    展览

    2010年 风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展 保利艺术博物馆 / 北京

    2011年 纪念吴冠中先生逝世一周年精品展 保利艺术博物馆 / 北京


    “我作过一幅《狮子林》……画面五分之四以上的面积表现的是石头,亦即点、线、面之抽象构成,是抽象画。我在石群之下边引入水与游鱼,石群高处嵌入廊与亭,一目了然,便是园林了?!闭馐俏夤谥邢壬宰约鹤髌贰妒ㄗ恿帧返拿枋??!妒ㄗ恿帧肥俏夤谥凶钗匾囊帐踝髌分?,之所以说重要,是因为这件作品所表现的苏州狮子林和吴冠中先生一个重要理论观点有关,即“风筝不断线”的理论。他认为,绘画抽象就像是放风筝,风筝是作品,是“从生活中来的素材和感受,被作者用减法、除法或别的法”,抽象成的某一种艺术形式,而观众是天空,要让风筝飞上天空,艺术家手中“须有一线联系着作品与生活中的源头”。



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    吴冠中 双燕

    1994年作 69 x 140 cm

    签名:荼 九四

    出版

    《吴冠中精品选集》P56-57 艺达作坊 1996年版

    《吴冠中作品收藏集 I》P212-213 人民美术出版社 2003年版

    《吴冠中全集 IV》P94 湖南美术出版社 2007年版

    《风箏不断线:缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展—来自全球华人珍藏》P182-183 保利艺术博物馆 2010年版


    “我一辈子断断续续总在画江南,在众多江南题材的作品中,甚至在我的全部作品中,我认为最突出、最具代表性的是《双燕》......《双燕》着力于平面分割,几何形组合,横向的长线及白块与纵向的短黑块之间形成强对照。蒙德里安 (Mondrian) 画面的几何组合追求简约、单纯之美,但其情意之透露过于含糊,甚至等于零?!端唷访魅返乇泶锪硕角樗?,即使双燕飞去,乡情依然。横与直、黑与白的对比美在《双燕》中获得成功后,便成为长留我心头的艺术眼目,如1988年的《秋瑾故居》(画外话:忠魂何处,故居似黑漆棺材,生生燕语明如剪)。再至1996年,作《忆江南》,只剩了几条横线与几个黑点(往事渐杳,双燕飞了),都属《双燕》的嫡系?!?nbsp; 《双燕》文/吴冠中


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    吴冠中 乞力马扎罗雪山

    布面油画 1975年作 100x180cm

    签名:荼75

    出版

    《风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展》 P135 保利艺术博物馆 2010年版

    展览

    2010年风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展保利艺术博物馆 / 北京


    乞力马扎罗雪山是非洲最高的山峰,因为海明威的小说《乞力马扎罗的雪》而名扬四海。我们看到的这件《乞力马扎罗雪山》的巨幅油画是吴冠中先生1975年创作的。从我们眼前的这张《乞力马扎罗雪山》中不难看出,它的构图是艺术家以敏感和理性的形式美加以处理的,更重要的是,它是以高调的高级灰处理的色彩关係,而这种灰的选择正是吴冠中在七十年代中期醖酿“油水”转换过程的一个标志,它成为沟通吴冠中七十年代之前的艺术探索与文革后新的创作道路之间的纽带,它将吴冠中“带进了一个明亮的银灰世界”,按照艺术评论家翟墨的话说,吴冠中的这一选择是“具有战略意义和战术价值的”,因为“银灰是中华民族传统的审美基调”。


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    吴冠中 竹海

    布面油画 1985年作 75x75cm

    签名:荼 八五

    出版

    《吴冠中画集》 P15 河北美术出版社 1986年版

    《吴冠中画集》 P157 香港德艺艺术公司 1987年版

    《吴冠中精品选集》 P69 艺达作坊 1996年版

    《彩虹人生——吴冠中画传(新中国艺术巨匠画传)》 P55 广西美术出版社 1999年版

    《吴冠中作品收藏集I》 P116-117 人民美术出版社 2003年版

    《吴冠中——朱墨春山》 P86 广西美术出版社 2003年版

    《生命的风景——吴冠中艺术全集II》 P23 生活·读书·新知三联书店 2003年版

    《吴冠中全集Ⅲ》 P221 湖南美术出版社 2007年版


    创作于1985年的油画作品《竹?!肥嵌怨氏缫诵酥窈5囊帐跣凑?,同时也渊源于先生八十年代的双重艺术摸索,并作为“风景不断线”理论极为经典的实践作品。与九十年代走向“纯抽象”的作品不同,《竹?!访飨酝嘎冻鑫夤谥邢壬健鞍氤橄笫逼凇钡男问教角?。纵向的绿色线条远观纯粹而醇净,夹杂着偏黑色的竖线,在有着微妙变化的疏密之间形成一种鳞次栉比、节奏分明的符号化结构,从而形成一种经由自然元素抽离的抽象视觉张力。与此同时,它又绝没有彻底放弃与其相对照的客观实物,有节奏的点画和上方竹叶的细致刻画共同建构出竹海的原有面貌。因此,尽管整幅画表面上看来是抽象的,实际上这种抽象是附着于具象的本体之上,只不过是在竹海的聚合状态下更容易形成抽象的幻象。


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    吴冠中 红莲

    布面油画 1974年作 54x73cm

    签名:喜见旧作小彭兄指正吴冠中一九九〇七月八日(背面)

    出版

    《33号私人美术馆——现代中国油画收藏精品集》 P22-23 雅昌文化·出版项目部 2008年版


    此幅《红莲》作于1974年,从这一年开始,吴冠中在油画创作之余也开始画水墨,水墨的写意因素逐渐渗透到以油彩为媒介的作品中,从吴冠中在七十年代前期创作的一系列荷花作品中,可以看到这种影响,而这种影响也是双向的?;婀雇急ヂ?,将视觉焦点集中在荷塘一隅,上满下空,空淨的水面与密集的荷叶形成对比。最有风致的一枝荷叶置于画面正中,其从水中探出,向右迂迴,又向上直立,大片荷叶铺展开,周围环绕着大大小小的荷叶与荷花。这种婉约动人的姿态在中国传统文人绘画时有出现,画家显然对前者有所借鉴,尽可能地去展现荷塘中最有风情的一幕。


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    吴冠中 大昭寺

    布面油画 1961年作 46x61cm

    签名:荼1961

    出版

    《吴冠中精品选集》 P45 艺达作坊 1996年版

    《吴冠中全集2》 P105 人民美术出版社2003年版

    展览

    2010年 风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展 保利艺术博物馆 / 北京

    2011年 纪念吴冠中先生逝世一周年精品展 保利艺术博物馆 / 北京


    在1961年创作的《大昭寺》中,吴冠中以简洁、轻快的笔法,达成色彩和形式节奏的精致处理。与当时盛行的为意识形态服务的主题性、情节性绘画大异其趣。我们注意到吴冠中并没有用流行的苏式画法,而是强调了平涂的技法,整个画面几乎忽视了明暗的构型,这恰恰是社会主义现实主义的主要方式。大昭寺的墙面、砖瓦、帐篷、地面与天空,吴冠中皆以极简却又精妙的平涂描绘,既准确交代和概括了物象的形体与质感,又展现了艺术家对形式美感的独特理解。仔细注视《大昭寺》,当形象逐渐在视野中转化为吴冠中独有的形式语言即色点、块面、线条时,我们或许才能真正进入到艺术家通过形象建构的形式美世界。


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    吴冠中 红莲

    木板油画 1973年作 58x50cm

    签名:一九七三紫竹院 荼

    出版

    《吴冠中全集 II》 P200 湖南美术出版社 2007年版


    此幅《紫竹院儿童游乐园》是吴冠中回京之后写生作品中的佳作。紫竹院公园位于北京西北近郊,因明清时期的庙宇福荫紫竹院而得名,园内有着三湖、两岛、一堤、一河、一渠的格局,以水景和翠竹取胜,是一座静谧优雅的北方园林。吴冠中非常喜欢紫竹院的风光与人情,仅在1973年就曾多次以其为题材进行创作,喧闹的儿童游乐园在吴冠中的风景画中是非常罕见的题材,画家在画中将人群融入风景,用高大的树木、有限的空间和星丛般点缀其间的儿童展现出一个温馨的动人场景。无拘无束的童年时光转瞬即逝而又令人回味,画中的悠闲惬意正是吴冠中在那一时刻的心境写照。


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    吴冠中 树与牛

    纸本设色 1978年作 69x83cm

    题识:吴冠中 一九七八

    钤?。何夤谥杏?/span>

    出版

    《吴冠中画集》 轻工业出版社 1986年版

    《吴冠中全集5》 P92-93 湖南美术出版社 2007年版

    展览

    2010年 风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展 保利艺术博物馆 / 北京

    2011年 纪念吴冠中先生逝世一周年精品展 保利艺术博物馆 / 北京


    此幅为中国传统水墨与西画中造型、透视、色彩之法相结合的作品,既是写生,亦追求中国画的笔墨情趣和意境,乃为体现新风格的彩墨画作品?;腥∫桓鲅鍪拥慕嵌仍谏J髁帜诓客?,最先看到的是密集生长的桑树,树干苍老粗壮,枝桠横伸曲绕,细细的枝条垂直向上而生,绿叶和枯叶层层聚拢,遮蔽了天空,将一切都“淹没在绿色的波浪中”。树下有十余头黑色的水牛,它们低头大口吃着落下的桑叶,“水牛角之长长的弧形左右摇晃”?;嫔淑头?,枯荣并存,动静相宜,充满温馨祥和的田园诗意。


     展览详情 

    开幕仪式:2019年3月16日下午15:00

    日期:2019年3月16日 至 3月31日

    时间:周一至周日 9:00 至 17:00

    地点:保利艺术博物馆

    新保利大厦10层

    (北京市东城区朝阳门北大街1号 )


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